ANDRÉ BUTZER
Berlin: Potsdamer Straße 77-8713 February – 18 April 2026
Opening: Friday, 13 February, 6 – 8pm
Press Release
Galerie Max Hetzler is pleased to present a solo exhibition of new works by André Butzer at Potsdamer Straße 77–87, in Berlin.
The following excerpt is from a conversation between André Butzer and Christian Malycha, in the forthcoming publication André Butzer: Farben, Früchte, Bilder, Geneva: JRP|Editions, 2026, pp. 237–245.
CM
Is it Pop, what you’re doing? Expressionism? Matisse and Warhol?
AB
I find myself after the long end of Pop Art. The readymade is destroyed. Two-thousand years of painting history continues. The image of the woman endures.
CM
What about cartoons and comics, the ready-made and seriality? The actual absence of the image.
AB
Images are, or rather, bear witness to presence. They are the genuine proximity towards truth. The principle that counteracts reproducibility.
CM
Tradition and history are being erased, we no longer encounter ourselves anywhere and are becoming increasingly alienated from ourselves.
AB
Nothing is erased. The image first introduces us to ourselves, reminding us of our origins and thus of our future. So, there’s nothing contemporary about it.
[…]
CM
Still, your paintings are always relational, filled with the world. There are sentiments, places, people that appear, are evoked and make up the image. There’s a palpable bond to being-as-presence. This bond is constantly there. Like the sum of your experiences …
AB
Being-as-image
CM
Image-as-being … Every time I stand in front of a new painting, I marvel at the uniqueness of the genuine presence. How distinctive and sincere each individual image is, expressing gentleness, joy, affection, severity or shyness.
AB
I’m happy to hear that. Uniqueness exists only in relation to repetition. Only through repetition do we recognize uniqueness, the system being interrupted each time, which has been imposed on people’s real need for this uniqueness. This principle is repeatedly destroyed in precisely the same place and is thus sacrificed in all the mildness of beauty.
[…]
CM
Matisse wondered how “life” could “remain possible” in the midst of torment and pain, in the midst of the strife of the times and the temptations of one’s own fate. You said that paintings are “localizations of the greatest despair and the greatest hope” and this is exactly why “they come closest to the very joy and aid we are in dire need of”. How is human dwelling on earth possible?
AB
Eventually, there will be no more dwelling, or rather, there probably isn’t any left already.
[…]
CM
There’s one thing I find pretty astonishing about the Fruit Paintings. The fruits have … no, that’s not the right word. At times, the fruits are accompanied by fine blue lines. These are neither contours nor colorful shadows, though. The blue takes up the outer boundaries of the color form and retraces it. It is as if the fruits were held or carried by the blue, as if they were carried in the chalice of a hand’s open palm. Cézanne uses a similar blue, but as a shadow. Matisse contours his fruits. For me, however, it’s reminiscent of Warhol. In the mid-1970s, he began to trace the contours of his screen prints, but gesturally. The lines stand for themselves and yet relate to the motif. Which brings us back to Matisse and Warhol …
André Butzer (b. 1973, Stuttgart) lives in Berlin-Wannsee. Solo exhibitions of his work have been held in international institutions including Gesellschaft für Gegenwartskunst, Augsburg; Museo Novecento, Florence; Museo Stefano Bardini, Florence; St. Nikolaus, Innsbruck; nw9 Kunstraum der Stiftung Kunstwissenschaft, Cologne (all 2024); Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid; Kebbel Villa | Oberpfälzer Künstlerhaus, Schwandorf; Miettinen Collection, Berlin; Kunstverein Friedrichshafen (all 2023); Friedrichs Foundation, Weidingen (2022); Yuz Museum, Shanghai; Museum of the Light, Hokuto (both 2020); IKOB Musée d’Art Contemporain, Eupen (2018); Växjö Konsthall (2017); Bayerisches Armeemuseum, Ingolstadt; Neue Galerie Gladbeck (both 2016); Kunstverein Reutlingen (2015); Halle für Kunst, Graz (2014); Kestnergesellschaft, Hanover; Kunsthistorisches Museum / Theseustempel, Vienna (both 2011); Kunsthalle Nuremberg (2009); Kunstverein Ulm (2005); and Kunstverein Heilbronn (2004), among others.
Butzer’s works are in the collections of Aïshti Foundation, Beirut; Art Institute of Chicago; Aurora Museum, Shanghai; Carré d’Art, Nîmes; Children’s Museum of the Arts, New York; CICA Center of International Contemporary Art, Vancouver; Contemporary Art Collection of the Federal Republic of Germany, Bonn; Deichtorhallen, Hamburg; Es Baluard Museu d’Art Contemporani de Palma, Mallorca; Friedrichs Foundation, Weidingen / Bonn; Galerie moderního umění, Hradci Králové; Galerie Stadt Sindelfingen; Hall Art Foundation, Reading / VT | Derneburg; Hamburger Bahnhof – Nationalgalerie der Gegenwart, Berlin; Hamburger Kunsthalle, Hamburg; Hölderlinturm, Tübingen; IKOB Musée d’Art Contemporain, Eupen; Kunstmuseum Stuttgart; Kupferstichkabinett / Staatliche Museen zu Berlin; LACMA Los Angeles County Museum of Art; Marciano Art Collection, Los Angeles; MARe Museum, Bucharest; MOCA Museum of Contemporary Art, Los Angeles; Musée d’art Moderne de Paris; Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid; Museo Novecento, Florence; Museum Reinhard Ernst, Wiesbaden; Paula Modersohn-Becker Museum, Bremen; Pinakothek der Moderne, Munich; Rubell Museum, Miami; Sammlung Goetz, Munich; Space K, Seoul; Staatsgalerie Stuttgart; Städel Museum, Frankfurt am Main; Ståhl Collection, Norrköping; Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich; Städtische Galerie Ostfildern; State Collection of Baden-Württemberg, Stuttgart; Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck; University of Washington, Seattle; Wooyang Museum of Contemporary Art, Gyeongju-si; and Yuz Museum, Shanghai.
Press contact:
Galerie Max Hetzler
Honor Westmacott
honor@maxhetzler.com
Berlin: +49 30 346 497 85-0
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Die Galerie Max Hetzler freut sich, die neue Einzelausstellung von André Butzer in der Potsdamer Straße 77-86 in Berlin anzukündigen.
Der folgende Auszug stammt aus einem Gespräch zwischen André Butzer und Christian Malycha, veröffentlich in der kommenden Publikation André Butzer: Farben, Früchte, Bilder, Genf: JRP|Editions, 2026, S. 237–245.
CM
Ist das Pop, was Du machst? Expressionismus? Matisse und Warhol?
AB
Ich befinde mich nach dem langen Ende der Pop Art. Das Ready-made ist zerstört. 2000 Jahre Malereigeschichte setzen sich fort. Das Bildnis der Frau dauert an.
CM
Was ist mit Cartoon und Comic, Ready-made und Serialität? Das ist doch eigentlich die Abwesenheit des Bildes.
AB
Bilder handeln oder besser zeugen von Anwesenheit. Sie sind die unverstellte Nähe zur Wahrheit. Also das entgegenwirkende Prinzip zur Reproduzierbarkeit.
CM
Überlieferung und Geschichte werden ausgelöscht, nirgends begegnen wir uns mehr und werden uns selbst immer fremder.
AB
Nichts wird ausgelöscht. Das Bild macht uns mit uns selbst erst bekannt, erinnert uns an unsere Herkunft und damit an unsere Zukunft. Es hat also nichts Gegenwärtiges.
[…]
CM
Aber Deine Bilder sind immer schon bezüglich, welt-haltig. Da sind Empfindungen, Orte, Personen, die erscheinen, aufgerufen werden und das Bild ausmachen. Da ist ein spürbarer Bezug zum Sein als Anwesenheit. Dieser Bezug ist beständig da. Wie eine Summe Deiner Erfahrungen …
AB
Sein ist Bild.
CM
Bild ist Sein … Jedes Mal, wenn ich vor einem neuen Bild stehe, staune ich über die Einmaligkeit des unverstellten Anwesens. Wie unverwechselbar und aufrichtig jedes einzelne Bild gestimmt ist und Sanftheit, Freude, Zuneigung, Strenge oder Scheu ausdrückt.
AB
Das freut mich zu hören. Einmaligkeit gibt es nur in Relation zur Wiederholung. Erst in der Wiederholung erkennen wir die Einmaligkeit, das jedes Mal neu unterbrochene System, welches sich übergestülpt hat über das eigentliche Verlangen der Menschen nach dieser Einmaligkeit. Dieses Prinzip wird immer wieder an genau demselben Platz zerstört und damit in aller Milde der Schönheit geopfert.
[…]
CM
Matisse fragte sich, wie „das Leben“ bei Qual und Pein, dem Unfrieden der Zeit und den Versuchungen des eigenen Schicksals „möglich bleiben“ kann. Du sprachst davon, dass Gemälde „Lokalisierungen von höchster Not und Hoffnung“ sind und gerade deshalb „dem Glück und der Hilfe, die wir benötigen, am nächsten“. Wie ist menschlicher Aufenthalt auf Erden möglich?
AB
Zu guter Letzt wird es keinen Aufenthalt mehr geben beziehungsweise es gibt ihn wahrscheinlich jetzt schon nicht mehr.
[…]
CM
Eine Sache finde ich bei den Früchte-Bildern ganz erstaunlich. Die Früchte haben … Das ist das falsche Wort. Die Früchte werden teils begleitet von feinen blauen Lineaturen. Das ist aber weder Kontur noch farbiger Schatten. Das Blau nimmt die äußeren Grenze der Farbform auf und vollzieht sie nach. Als würde die Frucht vom Blau gehalten oder getragen werden, als trüge man sie im offenen Kelch der Handflächen. Bei Cézanne gibt es ein ähnliches Blau, aber als Schatten. Matisse konturiert seine Früchte. Mich erinnert das hingegen an Warhol. Mitte der 1970er beginnt er, die Konturen seiner Siebdrucke nachzuzeichnen, das jedoch gestisch. Die Linien stehen selbständig da und sind dennoch auf das Motiv bezogen. Womit wir wieder bei Matisse und Warhol angelangt wären …
André Butzer (geb. 1973, Stuttgart) lebt in Berlin-Wannsee. Einzelausstellungen seiner Arbeiten fanden in internationalen Institutionen statt, darunter Gesellschaft für Gegenwartskunst, Augsburg; Museo Novecento, Florenz; Museo Stefano Bardini, Florenz; St. Nikolaus, Innsbruck; nw9 Kunstraum der Stiftung Kunstwissenschaft, Köln (alle 2024); Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid; Kebbel Villa | Oberpfälzer Künstlerhaus, Schwandorf; Miettinen Collection, Berlin; Kunstverein Friedrichshafen (alle 2023); Friedrichs Foundation, Weidingen (2022); Yuz Museum, Shanghai; Museum of the Light, Hokuto (beide 2020); IKOB Musée d’Art Contemporain, Eupen (2018); Växjö Konsthall (2017); Bayerisches Armeemuseum, Ingolstadt; Neue Galerie Gladbeck (beide 2016); Kunstverein Reutlingen (2015); Halle für Kunst, Graz (2014); Kestnergesellschaft, Hannover; Kunsthistorisches Museum / Theseustempel, Wien (beide 2011); Kunsthalle Nürnberg (2009); Kunstverein Ulm (2005); und Kunstverein Heilbronn (2004), unter anderem.
Butzers Werke befinden sich in den Sammlungen von Institutionen wie der Aïshti Foundation, Beirut; The Art Institute of Chicago; Aurora Museum, Shanghai; Carré d’Art, Nîmes; Children’s Museum of the Arts, New York; CICA Center of International Contemporary Art, Vancouver; Sammlung zeitgenössischer Kunst der Bundesrepublik Deutschland, Bonn; Deichtorhallen, Hamburg; Es Baluard Museu d’Art Contemporani de Palma, Mallorca; Friedrichs Foundation, Weidingen / Bonn; Galerie moderního umění, Hradci Králové; Galerie Stadt Sindelfingen; Hall Art Foundation, Reading / VT | Derneburg; Hamburger Bahnhof – Nationalgalerie der Gegenwart, Berlin; Hamburger Kunsthalle; Hölderlinturm, Tübingen; IKOB Musée d’Art Contemporain, Eupen; Kunstmuseum Stuttgart; Kupferstichkabinett / Staatliche Museen zu Berlin; Los Angeles County Museum of Art; Marciano Art Collection, Los Angeles; MARe Museum, Bucharest; Museum of Contemporary Art, Los Angeles; Musée d’art Moderne de Paris; Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid; Museo Novecento, Florenz; Museum Reinhard Ernst, Wiesbaden; Paula Modersohn-Becker Museum, Bremen; Pinakothek der Moderne, München; Rubell Museum, Miami; Sammlung Goetz, München; Space K, Seoul; Staatsgalerie Stuttgart; Städel Museum, Frankfurt am Main; Ståhl Collection, Norrköping; Städtische Galerie im Lenbachhaus, München; Städtische Galerie Ostfildern; Kunstsammlung des Landes Baden-Württemberg, Stuttgart; Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck; University of Washington, Seattle; Wooyang Museum of Contemporary Art, Gyeongju-si; und Yuz Museum, Shanghai.
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