A l'occasion de sa première exposition personnelle à la Galerie Max Hetzler, Paris, Loris Gréaud reconfigure l’espace comme une esquisse.
L'esquisse est une étape très importante dans l'élaboration d'un tableau, d'une sculpture ou d'un livre. C'est en effet à travers ce dessin que l'auteur va tenter de figer les principaux traits et lignes de force de son ouvrage.
Ample, vibrante, dissipée, l'esquisse, dans le projet de Loris Gréaud, a pour vocation d'arrêter en quelques gestes, de façon brute et décomplexée, la structure formelle et conceptuelle de l'oeuvre : l'essentiel des intentions de travail y est donné. Elle est à ce titre, une mémoire à la fois schématique et transitoire.
La notion de transition revêt d'ailleurs ici une dimension particulière. Ce passage infime, ou plutôt cet aller-retour permanent qui réside entre pensée et formalisation, entre le programme et sa trajectoire, est pour Loris Gréaud l'endroit véritable de l'oeuvre. C'est à ce titre qu'il embrasse l'espace de la Galerie Max Hetzler, Paris comme un paysage global, un incubateur au sein duquel de multiples propositions interagissent.
Ce dispositif nébuleux, composé d'un nouveau corpus d'oeuvres, deviendra paradoxalement la matrice pour les futurs développements de "LADI ROGEURS".
Pensée comme un canevas, l'exposition laisse apercevoir le souffle pétrifié d'explosions, la lueur de paysages opioïdes, les stigmates de lieux irrésolus, l'agitation nerveuse d'une arborescence-machine dont le langage semble inaccessible ou encore la voix plurale d'un maître de Khöömei qui résonne en échos avec le chant d'étoiles mortes...
L'exposition de Loris Gréaud à la Galerie Max Hetzler, entame le dernier volet de la trilogie amorcée par l'artiste depuis 2008 avec Cellar Door (2008-2011) et The Unplayed Notes (2012-2017). "LADI ROGEURS" se poursuivra jusqu'en 2020 à travers différentes occurrences et stations dans le monde, faisant de ce premier geste, la promesse d'une destination potentielle que complètera l'exposition "LADI ROGEURS : GLORIUS READ" à la Galerie Max Hetzler, Berlin, durant le Gallery Weekend (27 avril – 21 juillet 2018)
- Cellar Door, Palais de Tokyo (14 février – 27 avril 2008), Cellar Door – Once Is Always Twice, ICA London (25 avril – 22 juin 2008), Cellar Door - Never Shies Away From Adopting Bootleg Versions Of Itself Into Its Family, Kunsthalle St Gall (22 novembre 2008 – 26 janvier 2009), Cellar Door – Best After The End, Museo de la Conservera de Murcia (2010), Cellar Door, Kunsthalle Wien (15 avril – 6 juin 2011). Catalogue édité à cette occasion : Cellar Door, JRP Ringier (2011).
- The Unplayed Notes, Pace Gallery New York (5 mai – 9 juin 2012), The Unplayed Notes, Yvon Lambert Paris (18 octobre – 5 décembre 2012), The Unplayed Notes Museum, Dallas Contemporary (18 janvier – 21 mars 2015), The Unplayed Notes Factory, Biennale de Venise (13 mai – 26 novembre 2017). Catalogue édité à cette occasion : The Unplayed Notes (2012-2017) – Gréaudstudio Éditions (2018).
Loris Gréaud est né en 1979 à Eaubonne en banlieue parisienne où il vit et travaille. Depuis le début des années 2000, Loris Gréaud dessine une trajectoire atypique dans le champ de la création contemporaine. Son oeuvre laisse entièrement place au "projet" qui seul fait autorité, redéfinissant dans son sillage les espaces, l’économie, la temporalité, les modes d’apparition et de disparition de l’art. Tout cela est mis au service d’une seule volonté : systématiquement effacer et tenter de confondre les limites et frontières qui persistent entre fiction et réalité.
Les projets de Loris Gréaud ont donné lieu à d’importantes expositions personnelles. Il est notamment le premier artiste à avoir investi l’intégralité des espaces d’exposition du Palais de Tokyo avec son projet Cellar Door (2008-2011) qui se développera par la suite à l’ICA (Londres), la Kunsthalle de Vienne, la Kunsthalle de St Gall (Suisse) ou encore au musée de la Conservera de Murcia (Espagne). Il a également fait l’objet d’une double-exposition au Musée du Louvre et au Centre Georges Pompidou, avec un projet internationalement acclamé : [I] (2013). En 2015, il s’empare de l’ensemble des espaces du Dallas Contemporary (États-Unis) avec son projet toujours à l’oeuvre The Unplayed Notes Museum, qui marquera les esprits par son aspect radical et étrangement équivoque. En 2016, il produit le projet Sculpt spécifiquement pour le LACMA à Los Angeles, sa première exposition personnelle sur la côte ouest des États-Unis. Enfin, son dernier projet en date The Unplayed Notes Factory à Murano (Italie) dont le commissariat était assuré par Nicolas Bourriaud, durant la 57e édition de la Biennale de Venise.
Il a par ailleurs pris part à de nombreuses expositions collectives parmi lesquelles : A Certain State of the World? au Garage Center for Contemporary Culture à Moscou (Russie, 2009), The Wizard of Oz, au CCA Wattis Institute of Contemporary Arts à San Francisco (États-Unis, 2009), Altermodern, la Tate Triennal à Londres (Grande Bretagne, 2010), ILLUMInations,la 54e Biennale de Venise (Italie, 2011), The World Belongs to You au Palazzo Grassi – Fondation Pinault à Venise (Italie, 2011), X_Sound : John Cage, Nam June Paik and After au Nam June Paik Art Center à Séoul (Corée, 2012), Prima Materiaà la Pointe de la Douane – Fondation Pinault à Venise (Italie, 2013), ou encore Art or Sound, à la Fondation Prada, Venise (Italie, 2014).
Les œuvres de Loris Gréaud font partie de nombreuses collections publiques parmi lesquelles le Centre Georges Pompidou, Paris, le LACMA (Los Angeles County Museum of Art), Los Angeles ; le Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Paris ; Collection François Pinault, Venise ; Fondation Louis Vuitton, Paris ; Musée d’Israël, Jérusalem ; Collection Margulies, Miami ; Collection Goetz, Munich ; Rubell Family Collection, Miami, Nam June Paik Art Center, Séoul, parmi d’autres.
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